MONTAJE 3

Marca registrada (Leticia Parente, 1975)

She has a beard (Rita Moreira y Norma Bahía, 1975)

Semiotics of the Kitchen (Martha Rosler, 1975)

The reflecting pool (Bill Viola,1979)

1978-2003 (Carlos Trilnick, 2003)

Geografía nómade (Fernando Dominguez, 2015)

Video primera etapa (Baigorri Laura, Video. Primera etapa. El video en el contexto social y artístico de los años 60/70, Brumaria, 4, Madrid, 2004).

- Una marca registrada suele estar en los objetos del mercado, no en el cuerpo humano: Cuál es el mensaje y hacia quién va dirigido?
- ¿En qué contexto social surge este video?

- ¿Este video documental es arte?
- ¿Se valora como falta de técnica o como gestualidad subjetiva la manera poco profesional del camarógrafo para manipular la cámara?

- ¿Por qué los movimientos son violentos y la voz cortante?
- ¿El video estaba dirigido a alguien en particular?

- Técnicamente hablando, ¿cómo es que el artista logra dividir la imagen en dos (horizontalmente) para editar cada porción, independientemente de la imagen real?
- Para generar el momento del reflejo luminoso del hombre en la pileta, ¿hay una toma nocturna?
- ¿Cómo se genera e efecto de congelamiento o transparencia de la imagen?

- Dejar una esquina de la tela sin atar fue intencional?
- ¿El sonido tormentoso de la tela en movimiento es para enfatizar el concepto?

- ¿De dónde se origina el sonido que hacia el final se va intensificando?
- ¿Cuántas veces se vuelve a proyectar sobre el espacio la imagen duplicada del mismo?
- ¿Podría decirse que en este video surge una componente altamente poético?

- Si Fluxus se presentaba ante un grupo ajeno al mundo del arte, en ese caso al haber desconocimiento en el tema: ¿se los percibía como la crítica que pretendían ser, o como un mero entretenimiento?
- ¿No es Fluxus una paradoja al definirse como una forma de VIDA que se alimenta de la MUERTE (de la concepción tradicional del arte)?